《农场主的女儿们》剧情简介
农场主的女儿们是由艾丽卡·海斯,沈嵘,石川欣执导，肯·戴维蒂安,查尔斯·艾特肯,大卫·道耶,刘奕宏,叶夫根尼·维斯尼克,赵志诚,马之秦主演的一部近代片。主要讲述了：清尘公(gong)子(zi)优雅的谢道仿佛刚(gang)才(cai)那杀气逼人的一掌根本没有发生过一般端着茶杯(bei)喝(he)了(le)一口茶就连头发(fa)丝(si)也(ye)没有动摇半点徐清尘平(ping)静(jing)的(de)坐在桌案后面多谢慕(mu)容(rong)前辈手下留情慕容雄轻(qing)哼(heng)一(yi)声坐回了座位上...但是他的(de)内(nei)心(xin)可一点都不面瘫还有那不(bu)时(shi)冒(mao)出的毒舌吐槽也很容易打击人凤之遥(yao)是(shi)光明长大的无所无用奇迹的言语攻击表情蔑视而卓靖(jing)虽(sui)然当暗卫的时候养成的面瘫表情记仇就不(bu)用(yong)说(shuo)了柳丞相同(tong)时(shi)惹(re)上这...
《农场主的女儿们》相关评论
昨日光年
战后日本电影，改编《农场主的女儿们》《无人一区二区区别是什么红桃》。黑泽明在西方语境中游走，沟口则选择纯粹的日本民族电影风格。新剧派出身，取材志怪却紧扣现实，一贯的传统日本女性悲剧（男性攫取名利女性罹难牺牲，关注女性苦难的社会问题）；早年从事美术，构图配合灵活摄影机移动，卷轴式绘画风格展开场景。强调自然景色与人物搭配的景深镜头（并使用风景抒情，西方的以人抒情）、男主归来后经典的长镜头具有巴赞所谓暧昧性，但不同于西方长镜头强调的严守叙事空间同一，沟全程未使用特写而遵循全景主义，并打破现实转向幻境。配乐颇具能剧风格。除此之外几个印象深的地方：沐浴后的叠化转场；女主“人和物的价值取决于他们的位置”与之配合的镜头和人物位置的切移；战国时期日式大宅回环扭曲、层层叠进的建筑结构是否也影响了日本电影的叙事风格？日本幽玄与佛教禅意
晚柠
我不觉得男观众能完全理解这个片子。我也觉得没有经历过被父母抛弃的人，恐怕不能完全理解这个片子。初善，就是一个在重男轻女家庭、有被父母抛弃阴影的女孩子的典型映像：懂事、会照顾小孩、超过同龄孩子的情商（察言观色）、由共情而来的（被伤害过）的同理心和怜悯、深深的想要拥抱幸福家庭的心愿、甚至隐忍（从来没有哭闹过）。见到终于来接她的父母（和弟弟），她的动作是，鞠了一躬。太乖了，太顺从了，太委屈了，以至于再没有什么具象，一切都是默然农场主的女儿们。亚任怎么能演技那么好啊！！一句话都没有，所有的情绪都表达的那么好。剧情跌宕起伏，情绪也一路悲喜交织，影片结束时眼泪止不住。它没有什么拍崩了，是没有经历过的人，看不懂。（写影评的时候我就在想，男导演怎么能拍这个拍的这么好呢？）
